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Da Plan X, una mostra che vive nel mistero del sacro

9 mesi fa

Fino al 17 gennaio 2026, Plan X Milano ospita The Sacred Enter Where It Is Allowed, il duo show di Filippo Cegani e Riccardo Di Caro. Due artisti che, come scrive Alberto Villa nel testo curatoriale affrontano il tema del sacro lasciandolo emergere «nell’interstizio» tra ciò che è visibile e ciò che rimane oltre la nostra portata. In mostra, la pittura appare così come un organismo vivo, in metamorfosi continua, sempre pronto a reinventarsi.

*Try to remove the big black hat to see the flowers you have created*, Riccardo Di Caro

Cegani e Di Caro provengono da immaginari apparentemente distanti: il primo attinge all’iconografia occidentale, mentre il secondo rilegge quella orientale attraverso l’estetica superflat. Eppure è proprio in questa distanza che prende forma, come sottolinea Villa, «il tavolo di sovrapposizione» in cui pittura e spiritualità si intrecciano, trasformando la superficie in un luogo in cui il sacro diventa percepibile senza essere dichiarato.

*A thousand seeds wasted within the excess of their own thirst*, Filippo Cegani

Nelle nuove tele di Filippo Cegani, l’antico tema del memento mori sostituisce santi e madonne. Un elmo riflette un corteo funebre, Artemis lascia affiorare l’ombra di un teschio, una maschera antica guarda attraverso un pannello scolpito, un girasole reciso sembra condannato a piegarsi ancora. Il macabro non è mai decorazione: è, per riprendere Villa, «la prima e ultima ragione della necessità del sacro», la consapevolezza che tutto ciò che proteggiamo è destinato a consumarsi.

*A reflection on death is in itself the reflection of your life*, Filippo Cegani

Riccardo Di Caro, invece, si muove in una spiritualità immanente, costruita su attimi sospesi che non approdano mai a una risoluzione. I personaggi anime non sono citazioni, ma frammenti che aprono narrazioni incomplete: una goccia di sangue resta eternamente in bilico, la memoria di un gattino pesa più dei fiori che lo circondano, sette versioni dello stesso sé vivono e muoiono insieme. La sua è, come la definisce Villa, «una pittura delle opposizioni», un’ellisse che segue molteplici centri invece di un unico percorso.

*For every hundred victories of the man who works for distraction, there are a hundred victories of the man who works for presence*, Riccardo Di Caro

Il vero punto d’incontro tra i due artisti non è la vita né la morte, ma ciò che scorre tra loro. Ed è proprio lì che, come conclude Villa, «il sacro deve essere cercato», in quello spazio intermedio dove le opere dei due artisti diventano narrazioni senza inizio né fine, appartenenti a un tempo che non ha misura. Una mostra che non offre risposte, ma indica con precisione dove potrebbe abitare il mistero.